Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»

Глава II

^ Российская опера XVIII века


§ 1 Начало российской оперы


В 1756 году в Петербурге был открыт общедоступный Русский театр, в каком вместе с драматическими спектаклями давались и оперные. Отныне и принято считать начало российского оперного театра. Скоро того Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» же типа театр был открыт в Москве.

Огромную роль в развитии музыкально-театральной жизни в Рф сыграли крепостные театры и оркестры, широкий и различный репертуар которых исполнялся силами крепостных актеров, специально обученных Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» для этой цели. Такие театры создавались в почти всех помещичьих усадьбах. Они содействовали распространению музыкальной культуры в самых отдаленных районах Рф. Посреди крепостных артистов нередко выделялись замечательно профессиональные певцы и музыканты, как, к Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» примеру, в театре Шереметьева – Параша Жемчугова (дочь кузнеца, в последствии супруга графа Шереметьева).

Нет возможность точно найти дату появления первого российского произведения для музыкального театра. По неким, недостаточно четким данным, уже 1740 году Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» появилось произведение Колычева, называвшееся "комедией на музыке", с сюжетом из старых российских сказок. По настолько же неподдающимся проверке данным имеется указание на то, что величавые актеры XVIII века Волков Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и Дмитриевский сделали смешную оперу "Танюша". Более четкие данные свидетельствуют, что в 1772 году появилась смешная опера "Анюта", сочиненная М.В. Поповым (музыка оперы, как и многих других ранешних опер, не сохранилась). Таким Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» макаром "Анюта" Попова известна нам только как литературное произведение и мы не располагаем никакими сведениями о том, что представляет собой ее музыка. Не считая того, нет и в самом тексте пьесы обыденных в то Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» время указаний об выполнении того либо другого эпизода на "глас какой-либо известной песни"35

Для ранешней российской оперы очень принципиальной датой является 1779 год, когда появились и были поставлены три калоритные оперы Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»: "Мельник – чернокнижник, обманщик и сват", "Санкт-Петербургский гостиный двор" и "Несчастье от кареты".

Наличие в схожих пьесах комедийного и сатирического частей, также чередование в их песенных и ариозных номеров с разговорными диалогами без музыки Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» определило наименование вновь появившегося жанра – российской смешной оперы.

Все три произведения имели большой фуррор у широкой публики и стремительно стали пользующимися популярностью. В отношении сюжетов это легкие, обширно доступные Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» комедии из российского быта: крестьянского – в "Мельнике", купеческого – в "Гостином дворе " , дворянского – в "Несчастье от кареты".

Музыка ранешних российских опер вырастала на народно-песенной базе, и в этом заключалось огромное завоевание российских музыкантов Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» XVIII века. Для творчества российских оперных композиторов тех пор было типично внедрение мелодий (как тогда гласили "голосов") подлинных народных песен для главных музыкальных номеров.

На музыку российских опер наложили отпечаток музыкально-стилистические Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» особенности, присущие русской песне и кантам, т.е. жанрам, имевшим обширное распространение в городском музыкальном быту тех пор. Сразу российские композиторы воспользовались и теми средствами музыкальной выразительности, которые были выработаны мастерами забугорного Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» оперного театра, творчески претворяя их и подчиняя требованиям российского государственного искусства.

Создатель текста оперы "Мельник – чернокнижник, обманщик и сват" узнаваемый российский литератор Аблесимов. Опера была поставлена в 1779 году поначалу в Москве Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», а скоро и в Петербурге. Аблесимов в тексте сам указал, на какие народные мелодии должен петься тот либо другой номер. Скрипач Столичного театра М.М. Соколовский подобрал и просто обработал эти мелодии. И только позднее Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», в 1790 году, Фомин, уже как композитор-профессионал, поновой переработал музыку оперы и написал к ней увертюру. В редакции Фомина "Мельник" был популярен даже в I половине XIX века и именитый Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» критик В.Г. Белинский вспоминает, что его отец еще исполнял в любительском спектакле одну из партий этой оперы.

В связи с тем, что данное произведение сыграло гигантскую роль в развитии российского оперного искусства Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», хотелось бы подробнее тормознуть на сюжете оперы "Мельник – чернокнижник, обманщик и сват".

Сюжетная канва, на которой развертывается интрига этой оперы, хотя и не поднимает жгучих соц заморочек, но, непременно, содержит Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» элементы социально направленной сатиры. В качестве основных героев бытует обычная "пара" юных влюбленных – фермерская женщина и деревенский юноша. Казалось бы, их браку ничто не могло препятствовать, но на пути к их счастью появляется Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» совсем внезапное отягощение, - неразрешимый, на 1-ый взор, спор меж родителями жены: мама, происходящая из захудалых дворян, вожделеет во что бы то ни стало выдать дочку за "великодушного". Отец, напротив, желает иметь Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» своим зятем крестьянина. Только благодаря хитрецкой уловке подкупленного женихом мельника – продувной бестии, слывущего чернокнижником и колдуном, достигается согласие родителей на брак. Мельник заявляет жениха "однодворцем", т.е. полукрестянином, полублагородным:

Сам помещик, сам крестьянин Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»,

Сам холоп и сам вельможа, Сам и пашет и кричит,

И с фермеров оброк берет, -

задает загадку мельник и сам же и разгадывает ее:

Это знайте, это знайте, не вступайте

больше в спорец Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», -

Его знают, именуют однодворец!

В комедии отлично оттенена основная идея – отрицательное отношение к сословным предрассудкам. Рельефно обрисовывается в опере упорная и сварливая мама жены, кичащаяся своим захудалым дворянством. Выпукло раскрывается очевидно сатирический Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» образ ловкого жулика – мельника, набивающего для себя кармашек хоть какими способами и методами. Живо реагировала аудитория и на уморительно-смешные сцены ссоры родителей, построенные на обширно бытующих песенных оборотах.

В "Вестнике Европы" за Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» 1817 год в статье "Разбор оперы Мельника"36 создатель пишет "… многие ли творения похвалятся свойствами, находящимися в "Мельнике"? – Все лица великолепны; действие просто и натурально; представлено в характерах и обычаях общих, а не личных; в Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» слабостях также общих: как не быть пьесе долговечною, подобно обществу, для которого она писана? – "Мельник", естественно, служит подтверждением, что есть настоящий вкус, невзирая на беспрерывные конфигурации: - он оправдывает нас Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» самих и Природу перед всеми создателями, которые пеняют на прихотливость публики.

Сейчас, если сетует писатель, что его пьесу худо приняли , либо что она свалилась, отвечайте смело: - в этом ты повинет, а не публика. – "Мельник Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»" без всякого ходатайства, стараний, без хвалебных стихов и речей, умел всем вообщем приглянуться, восторжествовать над временем и нами, и привязал навечно наше к для себя доброе мировоззрение. – Да здравствует, "Мельник"! Слава Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и честь чародею Мельнику!"37

Музыка первой значимой российской оперы представляла только обработку песенных мелодий. В предстоящем композиторы более без помощи других использовали материал российских песен, свободно перерабатывая его в собственной музыке. Начало этому было Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» положено этим же Фоминым, непременно, наикрупнейшим из российских композиторов XVIII века.


О 2-ой поставленной в том же году опере Матинского "Как проживешь, так и прослывешь, либо Санкт-Петербургский гостиный двор", можно гласить Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» как о ярчайшем произведении государственного российского музыкального театра XVIII столетия, обличительный нрав которого приближается к комедиям Фонвизина.

Опера была в первый раз поставлена 26 декабря 1779 года в Петербурге, в "Свободном театре Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»" Книппера и потом попорядку повторена 16 раз. Через двенадцать лет создатель переработал оперу для постановки в придворном театре. Музыка была тогда отредактирована, а отчасти поновой написана В.А. Пашкевичем.

В общих чертах сюжет "Гостиного Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» двора" заключается в последующем: Сквалыгин, гостинодворский негоциант собирается выдать свою дочь за "прибыльного" жениха – отъявленного взяточника подьячего Крючкодея. Последний мошеннически помогает собственному будущему тестю в его жульнических выходках, вымогательствах, обманах. В конечном Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» счете Крючкодей и Сквалыгин разоблачены. Свадьба расстраивается. В заключительном ансамбле восхваляется правда.


Меткое и живописное изображение нравов и обычаев, комизм отдельных фраз и сценических положений, прекрасный, сочный язык либретто – все эти Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» черты сделали оперу выдающимся явлением тех пор.

Реалистическая обрисовка купеческо-чиновничьих характеров ярко воссоздает быт тех пор. Смешны жалобы модниц-покупательниц: "Ничего приобрести нельзя". Очевидно притворны плаксивые причитания живодера-купца: "Так, дескать, барышишка Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» не добудешь в денек грошишка – хоть из лавки вон ступай".

На мотив бойкой саркастической песенки обличительно звучат слова:

Кто только средства любит,

Притесняет вдов, сирот,

Чести, совести не знает, этот скаредный уродец


Того Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» же нрава, но еще ярче по выразительности сатира по адресу взяточников-казнокрадов. Острая драматичность создателя слышится в жалобе Крючкодея на наступившие тяжкие времена, когда "взяток брать не велят, штрафованием угрожают. Переводится племя стародавних Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» писцов, нашей братии дельцов".

В 1779 году в Эрмитажном театре в Петербурге была поставлена в первый раз опера композитора Пашкевича "Несчастье от кареты".

Герои комедии те же, обычные, - юная молодая Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» пара любящих друг дружку крепостных. Злой разлучник – помещик Фирюлин, интриган и прохвост, его приказчик Климентий, - таковы отрицательные персонажи оперы.


Примечательны саркастические строчки по адресу создателей первых государственных российских опер:

Мы все твою узнали стоимость,

Как Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» ты луну стащил на сцену

И лошадка на театр привел.

Ты посиделки нам представил,

И слушать их ты нам повелел.


Популярность юного жанра российской смешной оперы была, но, так велика Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», что сама императрица Екатерина II "пробовала использовать тот же жанр в качестве идейного орудия, направленного против породивших его демократических веяний."38

Смешная опера как литературный жанр неоднородна как по идеологическому содержанию, так и Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» по жанровым признакам. Это понятие в XVIII веке включало в себя и "драму с голосами" ("Розана и Любим"), и гротесковую буффонаду ("Несчастье от кареты"), и "народный водевиль"39 ("Мельник – чернокнижник, обманщик и сват Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»"), и сатирическую комедию ("Жадный"), и сказочно-феерический спектакль ("Иван-царевич"). Объединяющим началом являлись российская тема и специфичная ее разработка средствами народно-национального литературного языка и музыки (пения). В особенности хотелось бы выделить последний момент Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», принципиальный для формирования демократической культуры. В отличие от "высочайшей комедии" XVIII века, которая писалась стихами в условной, стилизованной манере, проза смешной оперы насыщалась ординарными, живыми оборотами народной речи, а музыка – фольклорными мотивами и Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» обрядовыми песнями.

Напоминаем, что это – смешанный литературно-музыкальный жанр. "Музыка и словестность сущность две сестры родные"40, - гласил П.А. Плавильшиков. Эти слова знаменательны: "сестры" делились меж собой опытом, обогащали друг дружку в Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» поисках национально-самобытного художественного способа воплощения российскей темы. Существенное число литераторов должно было поближе и лучше ознакомиться с народно-песенной сокровищницей российского народа. Как отличительную черту времени А.С.Рабинович41 отмечает роль Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» больших литературных деятелей в разработке оперных текстов. Таковы: А.П. Сумароков, М.М. Херасков, М.И.Попов, А. Аблесимов (последние два – члены новиковского кружка), Н.Николаев, Я.Б. Княжнин, Н. Львов Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», А.И. Крылов, Г. Державин и др. Большую роль игралось и личное общение литераторов и композиторов: к примеру, совместная работа таких больших деятелей, как Н. Львов и Е.Фомин, результатом чего Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» явилось приметное национально-художественное явление – опера "Ямщики на подставе".

Много препятствий чинилось на этом пути. Писателям часто напрашивались зарубежные музыканты, безразличные к судьбам российского искусства, часто – малодаровитые, на техническом уровне немощные. Более Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» плодотворным было содружество драматургов с русскими композиторами М.Соколовским, Д. Зориным, М. Матинским и в особенности В. Пашкевичем и Е. Фоминым, творчество которых отмечено самобытным талантом и высочайшим уровнем профессионализма.

Хотя нужно Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» отметить, что посреди зарубежных музыкантов выделялись германский композитор Раупах ("Добрые бойцы"), француз Бюлан ("Сбитенщик") и чех Блим ("Древние святки"), которые смогли в собственных произведениях показать некие черты российской государственной музыкальной культуры.

§ 2 Е.И. Фомин Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и его вклад в развитие российского музыкального театра


Евстигней Иванович Фомин непременно является самым броским и плодотворным композитором XVIII века. Немногие дошедшие до нас его произведения позволяют судить о нем Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», как о профессиональном мастере, обращавшемся к различным творческим задачкам и находившем достойные внимания пути их решения. Оценивая наследства Е.И.Фомина, нельзя забывать об критериях работы театрального композитора в ту пору, когда он был лишен Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» свободы выбора тем и должен был писать музыку на хоть какое предложенное ему либретто. Так же, как и другим его современникам, Фомину приходилось время от времени придумывать оперы на поверхностные малосодержательные Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» тексты. Но какова бы ни была литературно-драматургическая база, он постоянно обнаруживал тонкое чувство стиля и отдельные его произведения настолько не похожи друг на друга, что тотчас даже кажутся принадлежащими Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» различным создателям. Благодаря собственной творческой пытливости, незаурядному композиторскому таланту и мастерству он смог обогатить российский музыкальный театр произведениями высочайшей художественной ценности, раздвинуть его жанровые рамки, приблизив его к высшим достижениям передовой российскей литературы и Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» искусства. По традиции Е.И. Фомину приписывается до 30 музыкально-драматических произведений различного жанра – оперы, мелодрама, хоры к трагедиям. В итоге кропотливой научной проверки эта цифра была существенно сокращена.42 В текущее время установлено авторство Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» Е.И. Фомина в отношении к 7 операм, драме «Орфей и Эвридика», и хору к катастрофы «Ярополк и Олег».

«Не глядя на свою неполноту, материал этот достаточен для того, чтоб получить представление о Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» широте и многогранности творческого дарования Фомина, свободно владевшего различными средствами музыкального выражения и разыми образными сферами от роскошного, непосредственного комизма и светлой пасторальной лирики до высочайшей трагедии».43

Его музыка Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» знаменательна и в другом отношении. Композитор чутко откликнулся на рост российскей хореографии. К написанию балетов в XVIII веке обычно привлекались зарубежные музыканты, только в бытовых дивертисментах могли проявить себя российские создатели (обычно Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» анонимные). Фомин коснулся этой принципиальной области российскей культуры в былинной смешной опере "Богатырь Боеслаевич" и в "ирои-комическом" спектакле "Золотое яблоко".

О развитии балетного искусства в Рф в XVIII веке хотелось бы сказать Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» последующее: Сведения о разработке и постановке первых российских балетов не очень обильны и не всегда точны, фактическое же количество их было много больше, чем представляется, в особенности после становления российской смешной Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» оперы.

Формообразование российского балета в XVIII веке плотно сплетено с развитием оперы. Потому не умопомрачительно, что сюжеты неких фаворитных оперных произведений, а часто и их музыка, переносились на танцевальную сцену. Так в Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» XVIII веке (эта традиция продолжала жить и в российском театре 19 века) появились балетные двойники опер "Дидона", "Альцеста", "Армида", позже "Дезертир", "Севильский цирюльник", "Орфей", "Танкред" и др. Сначала 19 века был поставлен балет "Мельник – чернокнижник, обманщик и Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» сват" и др. Таким макаром, основная линия развития балетного театра органически связана с прогрессивными течениями российского оперного театра.

Хотелось бы увидеть, что передовые хореографы достаточно нередко обращались к русским Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» государственным формам танцевального жанра. Я. Штелин подчеркивал: "Во всем танцевальном искусстве Европы не сыскать такового танца, который бы мог затмить русскую деревенскую пляску … если ассоциировать французский катильон, британский контрданс, германский вальс, польский полонез с Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» российской государственной пляской, все выше нареченные танцы окажутся немыми и непонятными, тогда как она сладкоречива и широкомысленна"44

Таким макаром, российская государственная опера с самого начала обусловилась как комедийный жанр с доминированием Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» бытовых сюжетов из народной жизни. Отдельные пробы сотворения большой мифологической оперы на российский текст по виду итальянской оперы-сериа не увенчались фуррором. Сфера «высокой трагедии», воплощенной в серьезных и величавых видах Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» древней мифологии, не осталась совсем чуждой юному русскому музыкальному театру. Но она получила отражение, а в жанре мелодрамы. Одним из высших достижений российского музыкально-драматического творчества в XVIII веке явилась мелодрама Фомина «Орфей Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и Эвридика» на текст Княжнина.


§ 3 Историческое значение российской смешной оперы


Почему же, но, российская опера XVIII века осталась ограничена областью бытовой комедийной либо сентиментально пасторальной и частично сказочной темы?

Навряд ли это можно разъяснить только Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» незрелостью российского музыкального театра, отсутствием достаточных творческих и исполнительских сил. Ведь мы знаем, что уже в 40 – 50-х годах российские певцы участвовали в придворных оперных спектаклях рядом с известными итальянскими артистами, а Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» обе оперы на текст Сумарокова были полностью исполнены своими русскими силами. В те же годы, когда происходило формирование и утверждение государственной смешной оперы в Рф, российские композиторы с фуррором выступали на сценах Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» итальянских театров как создатели огромных историко-мифологических опер, выдержанных в традициях жанра сериа. В 1773 году во время карнавала в Ливорно была исполнена опера М.С. Березовского «Демофонт», особо отмеченная итальянской прессой, подчеркивавшей мастерство Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и талант композитора, «который соединяет живость и неплохой вкус с музыкальным знанием».45

В конце 1776 г. в венецианском театре Сан-Бенедетто свершилась постановка оперы Д.С. Бортнянского «Креонт». За этим оперным дебютом Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» профессионального российского мастера последовали еще две его оперы «Алкид» (1778, Венеция) и «Квинт Фабий» (1779, Модена). В 1788 году на торжествах в честь неаполитанской царицы в театре Сан-Карло представлена была опера «Ринальдо» российского композитора Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» П.А. Скокова.

Если, невзирая на наличие добротных, мастерски приготовленных певцов и профессиональных композиторов, обладающих большой оперной формой, в Рф конца XVIII века все же не появилась своя большая геройская Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» опера, то, разумеется, разъяснение этого факта следует находить в другой плоскости.

Частично тут могли играть роль наружные условия существования российского оперного театра, находившегося под неусыпным наблюдением и контролем самодержавной власти, который становится Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» в особенности бдительным и серьезным после пугачевского восстания. А.А.Гозенпуд правильно показывает на невозможность проникания на оперную сцену «тираноборческой» темы, определявшей главную линию развития российской исторической катастрофы46.

Нам кажется, что основная причина того исключительного Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» положения, которое заняла смешная опера в российском музыкальном театре XVIII век, заключалась все таки не в цензурных критериях, а в том, что этот жанр более соответствовал главной, ведущей полосы развития передового Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» российского искусства. Конкретно в смешной опере лучше и полнее всего могло быть выражено критичное отношение к уродствам современной жизни. Соединяя обличительную направленность с легким, непосредственным весельем и живостью деяния, с простотой и доступностью Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» музыки, она сразу являлась интересным зрелищем и давала еду для более суровых раздумий над недочетами и пороками имеющегося строя. Комедийный жанр имеет главенствующее значение и для российской драматургии XVIII века. Расцвет смешной Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» оперы в Рф совпадает с высочайшим подъемом литературной комедии, примечательные образы которой были сделаны Фонвизиным, Капнистом, Крыловым. «В литературном наследстве XVIII века комедия и смешная опера занимают чуть ли Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» не главное место, - утверждает П.Н. Берков. – Только «Путешествие из Петербурга в Москву» А.Н. Радищева, как произведение революционное, стоит по силе собственной идейности впереди комедий Фонвизина, Капниста, Лукина, Крылова, смешных опер Попова и Аблесимова Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»… Катастрофа же и ода XVIII века, настолько уважавшиеся и ценившиеся современниками-дворянами, существенно уступают комедии и смешной опере и как монументы эры и как факты литературы»47


§ 4 Направленный на определенную тематику Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» анализ оперных спектаклей II половины XVIII века


Попробуем провести направленный на определенную тематику анализ оперной продукции XVIII века. Многие исследователи огромное значение уделяли народной опере (изображающей быт обычных людей, имеющей сатирические мотивы), что касается оперы Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» придворной, то, обычно, говорится об зарубежной опере, а тексты императрицы Екатерины II характеризуются как нечто несуразное и антинародное. Не считая того, хотелось бы отметить, что в литературе не много примеров из Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» текстов опер и разбираются только несколько более фаворитных. Это усложняет задачку исследования темы оперы, но, все же, попробуем провести некий анализ.

Как уже говорилось выше, историю российской оперы принято начинать с «Анюты» (создатель Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» текста Попов – писатель-разночинец фольклорист), поставленной в Королевском Селе на сцене придворного театра в 1772 году. (Музыка оперы не сохранилась и не понятно, кто был ее создателем).

«Анюта» не только лишь Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» 1-ая в российскей драматургии пьеса из фермерской жизни. Броско наличие в ней антикрепостнических тенденций. Жених главной героини – крестьянин, не хотя уступать свою жену дворянину, кидает ему дерзкий вызов: «Крестьяне могут за Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» себя стоять как дворяне». В пьесе встречаются жалобы фермеров на тяжкую участь, неприязненные высказывания в адресок помещиков и «злого крапивного рода подьячих». Но эта антикрепостническая направленность нейтрализована, как пишет Ю.В. Келдыш, дворяне показаны великодушными Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», а фермеры грубыми и корыстолюбивыми. В конце же оперы крестьянин, «любящий жених» за маленькую мзду отрешается от собственной жены.

Таковой двоякой позиции не приходится удивляться. Ведь «Анюта» была написана Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» для придворного театра, и на премьере присутствовала Екатерина II. Кстати, императрица сочла вероятным (после разгрома пугачевского восстания) показать эту оперу за границей в Константинополе в доме российского посольства.

Более остро поставил крестьянскую тему драматург Н Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века». Николаев в опере «Розана и Любим» (1778). Повествуя о похищении барином фермерской девицы Розаны, он недвусмысленно обличает злоупотребления помещиков. Крепостные в опере показаны как люди, которые нравственно выше собственных господ. Но Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» в конце оперы писатель принуждает помещика раскаяться в собственном поступке и отпустить Розану к жениху. Таковой подход характерен для либеральной дворянской литературы, которая «стремилась исправлять дурные нравы» помещиков, видя только в этом Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» источник страданий крепостных.

К этому же направлению российской оперы можно отнести и оперу «Несчастье от кареты» 1779 (Княжнина А.Я. – Пашкевича В.)

В целом, во всех произведениях данного направленного на определенную тематику Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» направления создатели стремились показать томную крестьянскую долю, также пробы борьбы фермеров с произволом помещиков.

В категорию смешной оперы развлекательного нрава из крестьянского быта можно отнести такие оперы как «Мельник – чернокнижник, обманщик и сват Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»» 1779 г. (А. Аблесимов), «Федул с детьми» 1790 (Екатерина II)

«Драматический словарь» (1787 год) докладывает, что «Мельник» был первой российской оперой, которая имела столько «восхитившихся спектактеров и плескания», она «много раз сряду была играна и завсегда Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» театр наполнялся». Секрет фуррора «Мельника» коренится не в особенных художественных плюсах либретто А. Аблесимова либо музыки Соколовского, а в том, что в опере звучали пользующиеся популярностью народные песни, а сама пьеса заставляла смеяться Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» зрителей сколько бы раз они ее не смотрели.

К смешной опере из городского и купеческого быта, непременно, можно отнести оперу «Санкт-петербургский гостиный двор» 1779 (А.М. Матинского). Как докладывает Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» драматический словарь, она давалась «раз по пятнадцати сходу и никакая пьеса не давала театру столько прибытка как оная». Это 1-ое в российской драматургии произведение, посвященное сатирическому изображению «гостинодворской жизни». Умопомрачительно живы зарисовки быта Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и характеров купечества, меткий яркий язык пьесы ведут прямой дорогой к комедиям Н. Островского. Опера вышла оживленной, развеселой и смышленой насмешкой над всем костным. В целом на фоне российского оперного искусства XVIII века Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» «Гостиный двор» воспринимается как верхушка (исходя из убеждений и музыки, и либретто). В ней явственно проступают черты реализма.

Одним из ранешних образцов воплощения национально-исторической темы средствами музыкально-драматического театра Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» является историческое представление с музыкой В. Пашкевича, Дж. Сарти и К. Канобио «Начальное управление Олега» (1790). Литературный текст его принадлежит перу Екатерины II, которая в этот период уделяла повышенное внимание занятиями историей, всячески стремилась утвердить на Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» исторических примерах «официальную трактовку трудности государственной самобытности и государственного характера»48

Допущенные в нем нарушения классицистского правила единства места, времени и деяния сопровождаются более принципиального для классицизма принципа стилевой однородности.

В 1 акте действия Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» разворачиваются на месте основания будущей столицы российской державы, у слияния рек Москвы, Яузы и Неглинной. Во 2 акте показана исторически принципиальная встреча 3-х князей Аскольда, Олега и Игоря у стенок старого Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» Киева на берегу Днепра. Акт 3-ий переносит нас в великокняжеские палаты и на городскую площадь Киева. Двое киевских мещан комментируют происходящее – праздничное шествие величавого князя из дворца к храму для женитьбы. Тут получает разъяснение Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» древний свадебный ритуал в его национально-самобытном чинопоследовании.

В 2-ух финишных актах действие переносится в Константинополь. К его стенкам Олег привел дружину и, одержав блестящую победу, укрепил в ее ознаменование Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» на столбе ипподрома щит Игоря во славу российского орудия и на память потомкам. В развернутом 5 акте воссоздана церемония чествования Олега византийским царем Леоном и его пышноватым двором. Посреди других любознательных подробностей тут применен Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» эффект театра в театре. На константинопольском ипподроме киевскому князю демонстрируют сцены из катастрофы Еврипида «Алкиста», которую Дж. Сарти оформил музыкой во вкусе древнегреческом.

Естественно исследователи российской музыки правы, отмечая разнородность Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и разнокачественность материала «Начального управления Олега» правы и в общей оценке произведения как пестрой консистенции, лишенной какой бы то ни было целостности. И все таки историческую значимость подобного опыта нельзя сбрасывать со Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» счетов, ибо сущность его как раз и состояла в разрушении классицистской концепции художественной целостности. Не считая того, как пишет А. Абрамовский: «Воскрешая исторические действия – удачный поход Олега на Византию, Екатерина П стремилась Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» приготовить почву для захвата Византийского престола»49

Кроме «Начального управления Олега» Екатерине II принадлежат и другие оперы: «Февей» Пашкевича, 1786, «Витязь Архидеич» Ванжуры, 1787, «Горе богатырь Косометович, Мартин-и-Салера, 1789.

Так, к примеру, опера «Февей» Пашкевича является первым Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» прототипом сказочной оперы, хотя сам жанр расцветет только в 19 веке.

В почти всех работах этой опере дается последующая черта:

Либретто оперы максимально несуразное, основанное на притче, сочиненной в поучение наследнику Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» престола. Не считая того, исследователи отмечают, что своими либретто императрица стремилась вытравить демократические элементы из смешной оперы и вовлечь ее в русло придворного искусства. Она ставила акцент на развлекательности, полагая, что люд, который Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» веселится, зла не задумывается.

Тут, нам кажется, можно согласиться с точкой зрения, что под словом «народ» императрица предполагала все-же придворное окружение, и, помня огромное количество дворцовых переворотов, стремилась «отвлечь Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»» придворных от подобного рода действий.


Непременно, нельзя гласить о всецело подражательном нраве российской смешной оперы XVIII века, создатели черпали свои темы, образы и средства художественного воплощения сначала из российскей реальности. Одним из источников стиля бытовой Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» смешной российской оперы, как отмечает, а именно, П.Н. Берков, являлись всераспространенные в XVIII веке народные «игрища», от которых идет и обширное внедрение фольклорных частей в первых российских операх Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» и ряд любимых ею типов, ситуаций и приемов сценической свойства.50

Вкупе с тем российская опера XVIII века, непременно, получила плодотворные импульсы для собственного развития со стороны оперного искусства тех государств, где смешная опера уже Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» сформировалась как особенный музыкально-театральный жанр, обладала сложившимися традициями и заняла признанное место в художественной жизни. Если аристократическая опера-сериа, пользовавшаяся любовью и покровительством европейских дворов, стала по существу космополитическим искусством Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века», имевшим не достаточно общего с местными государственными традициями отдельных государств, то смешная опера, напротив, содействовала всюду росту и укреплению тенденций к государственной самостоятельности.


^ Глава III

Опера и российский зритель


§ 1. Российский зритель I половины XVIII века


Особенный Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» энтузиазм в истории российской музыкальной культуры представляет вопрос о зрителе оперных спектаклей. Непременно, опера рассчитана на показ зрителям, она не могла существовать сама по для себя.

Сначало оперный театр был Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» монополией двора, и посещение театра было неотклонимым для придворных. «Особы ниже 5-ого класса» (по «табели о рангах») должны были получать билеты «от двора». Знатнейшие дворяне, также «чужестранные» допускались в театр без билетов Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века». Рассредотачивание в театре огромного количества «смотрителей» по их чинам и званиям представляла собой достаточно сложное и канительное дело, на которое наряжался офицер с большой воинской командой, доходившей до полутораста человек. Каждый приходивший в театр Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» докладывал при входе собственный чин, соответственно которому и занимал место в зрительном зале.

Как отмечают исследователи драматического театра XVIII века51, на оперные спектакли прогуливались с наслаждением, драматические спектакли не очень жаловали, но Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» все же непременное посещение театра тяготило придворных. Но, за осторожным посещением театра придворными чинами строго наблюдали. Императрица Елизавета сама направляла внимание на пропускавших представления придворных и посылала к ним ездовых «спросить: не Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» запамятовали ли они, что в сей назначенный денек быть комедии?52.

Живой энтузиазм к придворному театру проявляли люди, не имевшие огромных чинов и званий и лишенные способности посещать его спектакли.

Один из современников Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» в собственных записках ведает о находчивом любителе театра, фельдфебеле, который просочился на придворный спектакль «когда ниже штабского чина никого пропускать было не велено». Когда при входе в театр у него спросили Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» его чин, «то не смутясь ни не много отвечал он: я фельдфебель», а на вопрос придворного прислужника «Что это за чин?» - ответил: «В армии три фельда, только фельдмаршал, фельдцейгмейстер и фельдфебель, так сам Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» рассуждай каковой этот чин». – После этого прислужник пропустил его с уважением.53

К концу века придворный театр воспринимает нрав интимного, «домашнего» времяпровождения, замкнутого узеньким кругом людей, конкретно близких к царствующей персоне. Граф Валентин Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» Эстергази, присутствующий на представлении российской оперы «Февей» в 1790 г., писал: «Нас, зрителей, не было и пятидесяти человек, так разборчива императрица по отношению к тем, кого допускает она в собственный Эрмитаж Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»»54. Нередко количество участников спектакля, находившихся на сцене, было еще огромным, чем зрителей.

Кроме сравнимо редчайших оперных спектаклей, дававшихся по особо праздничным случаям, музыкой сопровождались бессчетные придворные утехи, приемы и официальные церемонии. Вместе с Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» похвальными кантами и инструментальными произведениями, звучали отрывки из ранее поставленных опер.

Типичным явлением российской художественной культуры XVIII века были массовые празднества, устраивающиеся «для народа» под открытым небом в связи с теми либо Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» другим событиями гос жизни. Продолжая традицию праздничных шествий петровского времени, они равномерно меняют собственный нрав; мужественная, воинственная героика уступает место пышноватой фееричности, рассчитанной на то, чтоб восхитить и поразить воображение зрителей Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века». В оформлении этих праздничков обширно использовались элементы театрализации и почти все в их было родственно придворной опере и балету.

Еще до возникновения забугорных оперных трупп в Рф, российского зрителя готовили к возникновению такового сурового Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» жанра, ведали об оперных постановках за рубежом, разъясняли, что все-таки такое опера-сериа. Уже в 30-е годы XVIII века в прессе возникают 1-ые пробы разъяснить русскому зрителю, что все Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века»-таки такое опера.

Как собственного рода ответ на 1-ые придворные спектакли оперы-сериа в Петербурге появилась широкая статья Якоба Штелина "Историческое описание оного театрального деяния, которое именуется опера". Статья эта печаталась в "Примечаниях на Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» "Ведомости" за 1738 год и представляла собой исторический очерк, написанный с позиции дворцовой эстетики (создатель говорил в большей степени о развитии оперы при европейских дворах и заканчивал собственный обзор описанием первого Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» праздничного итальянского спектакля в Петербурге). Если в предстоящем российская печать и продолжала временами помещать материалы, служащие объяснению понятия "опера" и связанных с ним, то по обширности изложения и определенности эстетических позиций статья Штелина оставалась непревзойденной Глава II ^ Отечественная опера XVIII века - Ная работа на тему: «Становление отечественной оперы во II половине XVIII века» в протяжении всего XVIII века.



glava-i-teoreticheskoe-obosnovanie-problemi-obespecheniya-bezopasnosti-v-turistko-gostinichnom-biznese.html
glava-i-testi-kak-sredstva-kontrolya.html
glava-i-trebovaniya-k-oformleniyu-diplomnoj-raboti.html